色盲图，也就是彩度图（Chromaticity Diagram），说白了就是把人眼看到的颜色压缩成一张二维地图，扔进电脑里处理，再打印出来看。

这玩意儿在印刷和色彩管理里简直是救星，那会儿你买张布，得整个色轮、灯箱、显像仪，调试半天，最终印出来还是灰扑扑要么偏色，目前只要把色盲图打在 A4 纸上一按，屏幕上直接就能看清印出来的东西长啥样。 想象一下，人眼有 100 万种颜色，但一张标准的 A4 纸颜色模型大约只有 600 万种。

这中间差了一大半，并且这多出来的颜色，大多数人的眼根本看不见。色盲图就把这被忽略的“灰色地带”给挖出来了。你在纸上画个色盲图，就像是在 600 万色的游戏里，专门给那些看不见颜色的角色开了一扇窗户。透过这扇窗，你看清了纸张底色里那些旁人看不见的颜色，比如某些特殊的荧光色要么高饱和度的冷色调，正好对应着色彩管理软件里那些你可能一辈子用不到的通道。 咱们平时看颜色，习惯用色相、明度和饱和度这三个维度去描述。但在色盲图里，这三维变成了二维。数据变了，人脑如何脑补，这颜色可能就变了样。大量新手刚启动看色盲图，第一反应是“哎呀，颜色如何突然变淡了？”要么“如何突然变红了？”这是出于平面上的位置代表的是颜色的亮度（Value），而不是你熟悉的亮度值（Luminance）。在色盲图上，白色的点代表的是“全亮”，黄色的点代表“中等亮”，而深紫色代表的是“全暗”。

这就像把光谱曲线倒过来画了个图，故此典型的色盲图里，白色往往跑到了中间，黑色跑到了周围，这害得大量新手拿到色盲图第一眼看那会儿，认定颜色全没了，要么认定某些颜色特别飘忽不定，彻底摸不着头脑。 这种“看不见”的灰色区域，在色盲图里就是最繁华的。

比如你看一张白纸，旁边印着个色盲图，你会看到一堆密密麻麻的暗色点子，它们构成了一个庞大的灰色地带。对这些点子，你的眼是睁眼瞎的。但怪的是，这些数据实际上是存有的。

要是你是个高饱和度的颜色模型，要么你用的是某种特定的色彩空间，比如 CMYK 加一个高亮通道，那么那些在色盲图里看起来像灰点的区域，实际上就是你平时用不到的颜色。

比方说，要是你用的是 CMYK+L 模式（加一个亮度通道），那么色盲图里那些暗灰色的区域，就是那些能让你看到丰富多彩的通道信息。

这些通道在一般/平平色轮里是看不见的，但在色盲图里却是显眼的。 举个例子，假设你要做一个印在衣服上的荧光绿图案。在一般/平平色轮上，这挺好办，直接标个百分比就行。但在色盲图里，这个荧光绿可能就像一滴融化的蜡，要么是一片烟雾，根本分不清，看起来就是灰蒙蒙的一片。

这是出于荧光色本身对相对亮度不敏感，要么它的亮度值被压缩了。但在色盲图里，要是你把荧光绿这个通道单独拿出来看，你会发现它有一个独立的、鲜艳的高值点，离白色还有挺远的距离。

这就好比在房间里放了一盏极亮的探照灯，别看这盏灯在色轮上没有位置，但在色盲图上，它的位置是绝对清楚的。 还有那种冷色调的荧光，比如深蓝色要么青色。在色盲图上，这些颜色往往出于亮度难题，会被挤向边缘，看起来就像一块灰色的雾气。

这时候你就得小心了。

要是你当作这些灰点是一般/平平的灰色，结局发现那是高饱和度的冷色，那你印出来的东西在色盲图上可能看起来就是灰蒙蒙的，彻底没戏。

这时候就要想，我在色盲图里看到的“灰色”，是不是实际上是我应当保留的彩色通道？ 实际上看色盲图最大的难点，不在于看懂图，而在于如何对使用它。大量设计师一启动看色盲图，第一反应是找那些“看起来像灰”的颜色进行编辑。但这恰恰是误区。

要是一张图里，某个区域看起来灰，说明它的明度值（Value）挺低，在色盲图上就是暗区。

要是你这时候拼命往这个暗区加颜色，调高饱和度，结局可能是在色盲图上赔了夫人又折兵，你的明度彻底没有变化，饱和度却莫名其妙地飙升了，害得颜色彻底跑偏。 真正有用的操作，是避开那些看起来像灰的区域。在色盲图上，那些暗灰色的区域，往往对应着你原本应当用的高饱和度通道。

比方说，一张Comic Sans 风格的字体，在色盲图上可能整体就是暗色的，这时候你就知道，这个字体是靠高饱和度来撑的，你不能为了迁就明度而把饱和度一起削掉。

要是你看到色盲图上有一大片区域看起来像灰，那你就要质疑，是不是你的直方图忒平了？

是不是某个通道被强制剪掉得忒死板了？这时候你应当做的是去检查你的色彩配置，看看是不是该保留的通道被删了。 另外，色盲图上的颜色和现实世界里的颜色，有时候是反着看的。

比方说，要是在色盲图上看到一个点，它在色相轴上的位置可能挺偏，但在现实里它可能就是个一般/平平的灰黑色。

要么反过来，一个在色盲图上看起来像灰的点，在现实里可能就是一个挺漂亮的荧光色。

这就叫“位置平移”了。当你看着色盲图上的颜色时，尽量往色相轴上靠一靠，往明度轴上靠一靠，你就不会那么好办被误导了。 还有一个细节，就是色盲图上的白色和黑色。在色盲图上，白色是纯亮，黑色是纯暗。但在大量印刷工艺里，纸张的中间灰度是固定的，比如纸张本身可能是 80 的灰度。

这时候，色盲图上的白色点，可能对应的是纸张的中间灰，而不是你眼当作的白色。

故此看色盲图的时候，别一上来就盯着那些白色的点乱跑，要看清楚它们到底在对应纸张的哪个灰度区间。有些设计图里，为了追求对比度，把白色跑到了纸的暗部，这时候你看到色盲图上的白点，实际上是纸张的暗面，根本不是你的白色背景。 最终说句实在话，色盲图就是个工具，不是真理。你用它能看到大量一般/平平眼看不到的颜色，但这不代表这些颜色就是“应当”存有的颜色。

要是为了凑出某种好看的色盲图效果，强行对颜色进行编辑，挺好办把原本该有的色彩信息给弄丢。色盲图的价值在于告诉你：“嘿，你的色相通道可能跑偏了，要么你的明度通道没开，要么你的高饱和通道被剪掉了。”它不是用来代替你判断颜色的，而是帮你发现那些被你忽略的通道信息。 故此，下次你看到一张色盲图，别急着去修颜色。先看个大约，确认一下哪些区域是你该关切的通道。

要是某块区域看起来像灰，别急着修饱和度，先去想想是不是那个通道被剪掉了。

要是那块区域看起来鲜艳，那或许就是你要找的荧光色要么冷色通道。掌握了这点，色盲图从一堆乱码变成了一盏探照灯，能帮你发现那些隐藏在灰色地带里的真色彩，让印刷出来的东西不再灰头土脸。

毕竟，颜色这东西，有时候看多了反而会腻，但看懂了那些看不见的灰色，世界才变得立体起来。